馆内藏品 >梅花图
题款：巢林书堂士慎用明人繁枝密蘂画法。
钤印：近人父（白文）。
收传印记：七峰居士（白文）。
画家介绍：汪士慎(1681—1759年)字近人，号巢林、溪东外史，流寓扬州，鬻画为生，与金农、华喦相友善。善画梅，工诗及八分书，精篆刻。著有《巢林诗集》。
图中白梅枝条自画面右侧伸入画面，呈之字形，展现梅花欹斜横斜之姿。以重墨写梅干，淡墨点苔，淡墨圈花头。自题“巢林书堂士慎用明人繁枝密蘂画法。”钤“近人父”白文印。
汪士慎为扬州八怪之一，其梅花作品风格独特。金农评汪士慎的梅花，“善画繁枝，千花万蕊，得风雪山林之趣”。张庚亦称赞其墨梅，“笔致疏落”。此幅作品梅枝遒劲有韵致，梅枝偃仰起伏，其后穿插合理，白梅清雅繁密，其梅花以勾线法圈出花头，继承扬补之“圈梅法”，勾勒有力，铁梢丁橛。
《宣和画谱》“花鸟叙论”中将花鸟画赋予了深意“故诗人六义，多识于鸟兽草木之名，而律历四时，亦记其荣枯语默之候；所以绘事之妙，多寓兴于此，与诗人相表里焉。故花之于牡丹芍药，禽之于鸾凤孔翠，必使之富贵，而松竹梅菊，鸥鹭雁鹜，必见之幽闲，……展张于图绘，有以兴起人之意者，率能夺造化而移精神，遐想若登临览物之有得也。”这种理念成为后世花鸟画家们所遵循的创作理念。明代宋濂认为梅花题材是高于其他花鸟题材的“夫梅负孤高伟特之操而乃溷之于凡禽俗卉间，可不谓之一厄也哉！”直至释仲仁创以墨渍点写的墨梅法，他才认为“拔梅于泥涂之辱”成为飘然不群的高雅题材。
汪士慎生性爱梅，尤喜写梅。此幅《梅花》尽显梅花独立寒冬、傲霜斗雪之态，表现出作者与梅花相同的孤高伟特之操。汪士慎此幅《梅花》20世纪80年代经由国务院七人书画鉴定小组鉴定为国家一级藏品，现藏于清华大学艺术博物馆。
